从顾忆罗演到阮惜文，“疯女人”一直是温峥嵘的舒适圈。不同的是从童年阴影到令人疼惜的妈妈，温峥嵘演绎的角色在类型设定上完成了转变。

　　而近几年国剧市场上类似形象明显增多，从《开端》中炸公交车的锅姨，到《庆余年》的长公主，“疯女人”似乎成了国产剧的新流量密码？

　　庄寒雁（陈都灵饰演）出身京城名门，原本的人生路径是像母亲一样成为人人称赞的贵女，但被扣上赤脚鬼的头衔后，她被弃养在乡下，由父亲的熟人将其养大。

　　但从一开始庄寒雁遇到的所有人都是恶人，无论是表面心善，内心狠毒的姨娘，还是把敌意写在脸上的兄弟姐妹，甚至是自己的母亲，都是凶狠嘴脸。

　　暗色系的装扮，对比鲜明的阴冷打光，再加上扮演者温峥嵘的疯癫式演技，都加深了观众对阮惜文就是疯女的印象。

　　但可惜，这种癫狂只是用于弥补逻辑的空白，在与庄家老爷对决，门里门外是不同男人的紧张氛围中，打破这一切的依旧是男主角，而非阮惜文的后招。

　　“疯女人”在国剧中之所以更有记忆点，往往是因为她们受到伤害后，在逼迫下失去理性，更加可悲可怜。

　　作为妻子受封建时代的传统礼教压迫，成为母亲之后为了保护女儿，又不得不牺牲自己，废弃双腿，与女儿分别。

　　所有悲惨的遭遇，使她从琴棋书画样样精通，温婉优雅的京城贵女，变成无差别撞死所有人的复仇女王。

　　第二个发疯的是庄语山（何泓姗饰演），她从无忧无虑的庄家庶女，变成嫁给王爷的王妃，看似身份进阶，实则掉入另一个魔窟。

　　在庄父被围剿时，庄语山骑着马，逆着光笑着看落败的父亲如同在看一场笑话，无论是从时代语境还是庄父的角度看，庄语山都疯了。

　　就像庄家人一同过年那场戏，阮惜文出现，给所有人带了礼物，但不是把人照成小丑的镜子，就是空匣子，亦或是发苦的云泥糕。

　　现实生活中，普通人上升通道逐渐变窄，不像过去更为看重理想，因此过往的疯男人就很难让现下观众共情。

　　反而是疯女人受到家庭以及时代影响，失去理智让人更容易滋生出共鸣，本质上这些疯女，都是父权失序下的产品。

　　但从这些角色身上，依然能够看出不同。从想要害死所有人到先掌握权力，再实现复仇，女性与权力之间也开始有了深层连接。

　　《雁回时》中的阮惜文，手里拿着管家钥匙，被庄家，却也没有放弃自己的管家权，暗中收集线索，以身入局置所有人于死地。

　　但如何在性别议题中正视女性困境，将“疯女人”从边缘化角色变成更细腻，更写实的中心人物，将是影视创作的一大难题。

　　资本看重疯女带来的流量，用浮于表面的方式塑造人物，但女性观众真正想看的，不只是情绪的单纯发泄，而是需要看到情绪触底反弹后的模样。